Похищение Арабеллы

Сериал «Похищение Арабеллы» — это такая история, где итак все начинается с похищения, но потом сразу превращается в цирк с невидимым директором, впрочем директор есть, просто он в титрах и тихо хихикает.
Вот, так вот, на экране нам выдают интриги, которые выглядят как детская игра во взрослые преступления, ну и при этом актеры старательно изображают драму так, будто у них в кармане паспорт с дыркой. Далее камера бегает за героями, как за должниками, и каждый разворот сюжета обещает спасение, но приносит только еще одну нелепость. Так вот, Арабелла тут не столько персонаж, сколько повод, вокруг которого крутятся разговоры, взгляды и случайные совпадения, вот почему все сцены похожи на генеральную репетицию путаницы. Так вот, похитители и союзники действуют с такой серьезностью, будто они решают судьбу мира, хотя на деле решают судьбу одной фамилии и набора случайных улик. Ну и конечно в фильме есть перипетии, где логика делает вид что заболела, и вместо нее выступает удача с красным носом. Итак, переговоры тянутся, мотивы путаются, а темп то ускоряется до карнавального марша, то замирает на моменте, который должен был быть напряженным, но получается комичным. Вот, тут появляется то гротеск, то гипербола, и кажется, что декорации тоже участвуют в диалоге, потому что они перемещаются как живые. Так вот, на каком то этапе зритель понимает, что фильм подсовывает ему не тайну, а спектакль о тайне, ну и это уже смешнее любого погони. Далее напряжение держится на принципе и так сойдет, поэтому каждое новое действие выглядит как подмена смыслов на удачно выбранный ракурс. Итак, герои то раскаиваются, то снова делают вид что не раскаиваются, и все это подается так энергично, что даже стыд за них не успевает прийти. Так вот, в финале ожидания обещают развязку, но развязка выходит как отчет о хаосе: вроде понятно, что все закончилось, а вот почему именно закончилось — можно гадать до утра.
Так вот, вот что обидное и смешное одновременно: фильм как будто смеется над жанром похищения, над его канонами, над строгими правилами и над тем, как зритель обычно верит в дисциплину сюжета. Ну и гротеск тут не просто украшение, он работает как лупа, увеличивая каждую неточность до размеров трагедии, ну а трагедия постоянно спотыкается об собственную серьезность. Итак, монтаж иногда будто подталкивает к смеху, потому что переходы происходят так резко, что смыслы не успевают доехать. Вот, актерская игра держится на выразительности и на паузах, которые должны были бы быть драматическими, но вместо этого звучат как намеренно сбитая настройка. Так вот, диалоги местами настолько прямолинейные, что будто говорят вместо персонажей, хотя персонажи и так немая экспрессия. Ну и самое любопытное, что в этом бардаке все равно есть цель: показать, как легко похищение превращают в балаган, если всем важнее жест и эффект, чем причина и последствия. Так вот, в результате фильм оставляет чувство, как будто тебя втянули в карикатуру на криминал, причем нарисованную со знанием дела и с явным желанием преувеличить. Итак, Похищение Арабеллы работает как фельетон, только с костюмами и громкими эмоциями, и поэтому смеешься не над тем, что происходит, а над тем, как это подается. Вот, и когда финал ставит точку, то ты понимаешь, что это не конец интриги, а конец твоего терпения к чужой напыщенной путанице. Так вот, и даже если кто то ожидает строгой логики, фильм уверенно ведет его по кругу, где каждый шаг объясняют не смыслом, а видом. Итог такой: это история про похищение, но по факту про цирк, где Арабелла служит символом, а все остальное — талантливое преувеличение, сделанное на грани того, что могло бы стать абсурдным, если бы не было настолько художественно дерзким.